张晋，江苏苏州人，名义隆，又名益龠、一龠，字晋，以字行。居马场弄。
张晋先生像
出生地清贫之家，其父为铜锡店伙计，故到12岁时入苏州第二高等小学。其勤奋好学，各科成绩均为优秀，常得学校奖学金。时图画老师樊少云见其聪明又踏实，有意在图画上悉心指授，张晋不负师望，及至16岁考入中学时，仍然在山水画方面常请教樊少云。
18岁时经樊少云师推荐。正式从师顾仲华。时仲华正创办“顾氏国画学社”，张晋成了第一届学员。以画山水、仕女为主课。在书法又承常来学社的李根源指导，由颜柳楷书转学魏碑，从《张黑女墓志》、《龙门二十品》入手。
为维持生计，减轻父亲生活担子，张晋从21岁始，由赵子云、袁培基、赵眠云出面，在《苏州明报》上刊登“张一龠鬻画”广告。1930年画《江南岸》工笔山水一帧，入选第一届全国美术展览。
为进一步提高艺术修养，1931年考入苏州美专，既习国画，又习西洋画，一年后转至上海新华艺专，系统学习中国画技法和理论。1934年毕业后，在南京太平路饭店举办个人画展，得识徐悲鸿、高二适、傅抱石、蔡元培等教育、艺术界前辈。抗日战争期间，张晋投笔从戎。创作《打倒日寇、保卫祖国》、《东洋佬，滚回去》等宣传画。抗战胜利后，返回苏州，在宫巷乐群社举办个人扇面展览，出品120件，展览10天，扇子被认购一空。
1947年任联合中学（今市三中校址）美术教员。课余时整理旧稿200余幅，先后为上海王星记、浙江舒莲记、苏州九华堂书画店堂收购而去这时张晋生活已大为改观，购置不少名人画册与名家真迹，作为欣赏与研习之用。
1950年，苏州文联成立美术协会，张晋为第一批会员。次年参加“苏州市新国画研究会”，与谢孝思、余彤甫、费新我、顾仲华、彭恭甫、许十明、林伯希等国画家同去吴县金山体验生活，创作了30余幅新国画。
1953年创作《枇杷黄时》被省美协推荐，参加“全国国画展览”。
1954年创作《银杏林》参加华东地区展览后，又被荐至“第二届全国美术展览会”。
1956年被上海美协吸收为中国美协上海分会会员。同年去安徽黄山写生，吸取新鲜养料，得创作稿20余幅。9月调入江苏省国画院，与余彤甫、陈旧村。费新我同为画院画师。这以后的近十年中，为张晋的创作高峰期。《芭蕉仕女图》、《枫林》、《渔港》、《虞山兴福寺》、《西红柿熟高山绿》、《三峡夜航》、《春风又绿江南岸》等40余幅分别刊印在报章杂志和巨型画册中。
1967年“文革”破四旧揿起高潮，把积年所存仕女和仿古图精品都付之一炬。七十年代后身体一直欠佳，曾自印“聊作闭门人”、“七十老翁以书为伴”。但一旦精力恢复，仍然勤奋作书画。
1978年创作《泰山》、《二度梅》、《秦皇岛上》巨幅作品以及《川桔丰收》、《大桥》、《紫金山天文台》等小幅立轴，分别为省国画院和美术馆收藏。1984年香港文汇报专栏介绍张晋的生平和作品，称他为当代不可多得的工笔青绿山水画家和仕女画的高手。同年又创作《天平枫叶》，入选“全国第六届美展”。
1986年共积稿60余件，预备举行个人画展，终因身体不支，患高血压住院而作罢，成为一生憾事。
张晋创作体裁大多反映现实，并因有着深厚的传统功力而为人看重。老画家尤玉淇先生对此亦有评价，他在谈及张晋绘画艺术时说：“在他追摹学习传统的途径中，真可谓‘路漫漫其修远兮，吾将上下而求索’。我们可以看到他从学清初四王起步，一直上溯，进而学明四家，再进而学赵孟与元四家，更进而学南宋马远夏圭，以此为了介梯，进而学习北宋王希孟诸家。这种孜孜不倦精神，促使他的功力日益不凡，一旦形成之笔墨，顺理成章地成为一代大家了。”
张晋艺术创作路子也很广，大凡人物仕女，花鸟山水，工笔写意无一不善，尤以小写意之笔画青绿山水更为行家所称道。他的山水画作品用笔工细劲健，意境清新，好用青绿设色，有时还辅以金勾。他的金碧山水，富丽堂皇，在同时代画家中独领风骚。他创作的《春风又绿江南岸》全画的三分之二都用双钩笔法画细密的桑叶，近景的桑叶填以石青，叶边钩金。中景、远景的桑叶是由深渐淡的石绿染成，配以微露赫色的树干和堤岸，色调和谐而温暖。他的另一幅作品《放鹤亭图》，丛树的杆、枝、叶安排得浓而不乱，疏密有致，勾线自然，色彩渲染得当。将放鹤亭置于右上角空间，既有深远之感，又具突出中心之势。结构堪称精妙。[1]
张晋一生勤奋艺事，能书法、印章，印章朱白文俱佳，印有《张晋印选一百方》；绘画初宗清“四王”，后追“明四家”，上探北宋赵令穰、王希孟、南宋马远、夏圭，元代赵孟、黄公望等艺术大师的堂奥。功底深厚，画类全面。不仅屡屡参加市、省、全国展览，而且其影响远播日本、巴基斯担、英国、意大利等国。其生前为江苏省国画院画师、中国美术家协会会员。